Joseph, filho de Ella, sobreviveu e embrenhou-se no corpo de Fernando Mora Ramos, amadureceu, envelheceu com ele. Vestido com o avental da mãe, começa de repente a debitar sem quase parar para recuperar o fôlego, a regurgitar, o solilóquio que Ella, a sua mãe, calou durante toda uma vida, dos anos do nazismo aos do boom económico, de decepção em decepção, de exclusão em exclusão. Uma história sobre as margens, um exercício em que a língua, ou o domínio estilhaçado da língua, é já um sintoma da incapacidade última das palavras para traduzirem a realidade íntima das pessoas.

Uma história verídica, ficcionada a partir de uma memória directa. Herbert Achternbusch fala do que sabe, da sua família, dos seus, de si mesmo. Mas Ella está muito para além da sua própria história. O pano de fundo histórico em que tem lugar não deixa de sinalizar uma outra barbárie, o nazismo. E quando a peça se afasta desse tempo histórico, é o pragmatismo economicista dos novos tempos que continua a condená-la a viver num gueto.